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newレコードは風景をだいなしにする ジョン・ケージと録音物たち

ダニエル・シャルル:録音物はあなたにとって絵葉書以上の意味はないんですね?
ジョン・ケージ:そう、レコードはせっかくの風景をだいなしにする。
(ジョン・ケージ 小鳥たちのために)

録音物を否定しながらも自身の音楽は大量に録音物として世界に広がり、その名も知られることとなったジョン・ケージの矛盾。
(レコードも一枚も持っていなかったらしい)
録音されたものから、ある時代を知るとはどういうことだろう?
録音されたものなどどうでもいいと考えていた作曲家や音楽家の録音物によって、ある時代を知るようになるとはどういうことだろう?
音楽家であり著者であるデイヴィッド・グラブスによる60年代以降の実験音楽や前衛音楽が録音物によって理解が深まったことと、上記の疑問を起点に展開したポスト・レコーディング時代の音楽論。

しかしディヴィッド・グラブスはニューヨークの大学で教鞭をとっているのですね、知らなかった。

〈本書で扱われる主な人物など〉
ジョン・ケージ、デレク・ベイリー、ヘンリー・フリント、ハリー・スミス、リュック・フェラーリ、
ピエール・シェフェール、デヴィッド・チュードア、マックス・ニューハウス、クリスチャン・ウォルフ、
ラ・モンテ・ヤング、トニー・コンラッド、AMM、キース・ロウ、コーネリアス・カーデュー、
アルヴィン・ルシエ、ロバート・アシュリー、グレン・グールド、ポーリン・オリヴェロス、
ジャック・デリダ、スーザン・ソンタグ、ヴァルター・ベンヤミン

著者:ディヴィッド・グラブス 訳:若尾裕 柳沢英輔 出版社:フィルムアート社 2015 初版 ハードカバー 365p
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2,484円(税込)

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